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Theoretical Frameworks in Brazilian Electroacoustic Music

Published online by Cambridge University Press:  30 June 2016

Rodrigo Cicchelli Velloso ,
Frederico Barros ,
Orlando Scarpa Neto ,
Cláudio Bezz  and
Jorge Ardila
Rodrigo Cicchelli Velloso*
Affiliation:
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Grupo de Pesquisas Oficina de Música Contemporânea, Rua Barão de Jaguaripe 326/301, Ipanema, Rio de Janeiro – RJ, 22421–000, Brazil
Frederico Barros
Affiliation:
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Grupo de Pesquisas Oficina de Música Contemporânea, Rua Barão de Jaguaripe 326/301, Ipanema, Rio de Janeiro – RJ, 22421–000, Brazil
Orlando Scarpa Neto
Affiliation:
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Grupo de Pesquisas Oficina de Música Contemporânea, Rua Barão de Jaguaripe 326/301, Ipanema, Rio de Janeiro – RJ, 22421–000, Brazil
Cláudio Bezz
Affiliation:
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Grupo de Pesquisas Oficina de Música Contemporânea, Rua Barão de Jaguaripe 326/301, Ipanema, Rio de Janeiro – RJ, 22421–000, Brazil
Jorge Ardila
Affiliation:
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Grupo de Pesquisas Oficina de Música Contemporânea, Rua Barão de Jaguaripe 326/301, Ipanema, Rio de Janeiro – RJ, 22421–000, Brazil
*
Email: rodcv@acd.ufrj.br
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Abstract

This article is the final stage of seven years of research dedicated to understanding the theoretical backgrounds of Brazilian electroacoustic music in which a significant amount of data was gathered from a series of questionnaires and interviews with Brazilian composers. Our research focuses mainly on the influence of what we have called the historical matrices: musique concrète, elektronische musik and computer music. We were able to determine to some extent how much each of these matrices weigh on the poetic and poiesis of the Brazilian electroacoustic production. We were also able to shed some light on how (and if) Brazilian composers relate to these matrices aesthetically and if their relation to them is merely technical, as well as trying to understand how clear cut the borders are between these two aspects of musical creation. The concepts of oppositional culture (Ogbu 1978) and established and outsiders (Elias and Scotson 2000) also helped us understand the dynamics between academia and a certain anti-academic stance seen in some composers of the genre. Using these same concepts, we elaborate, in a final note, on some brief comments about a newer generation of composers who, due to various aspects, were filtered out during the early methodological stages.

Type
Articles
Information
Organised Sound , Volume 21 , Special Issue 2: Situating the Avant–Garde: Conformity and oppositional culture , August 2016 , pp. 97 - 105
Copyright
© Cambridge University Press 2016 

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